|
|
Подмалевок масляными красками
| Выбор метода создания подмалевка зависит от природы объекта живописи, способа нанесения последующих слоев красок, а также тона и цвета грунтовки. |
|
Монохромный подмалевок
Традиционная методика работы - создание объекта
в тонах одной краски на белой или тонированной грунтовке.
Эта техника позволяет художнику сконцентрироваться на форме
и тональной насыщенности в изображении объекта перед тем,
как будет принято решение о цвете. Этот метод живописи иногда
называют гризалью, что означает создание подмалевка в серых
тонах, хотя используются краски и других цветов - в особенности
коричневые.
Как правило, художники используют два способа
создания монохромного подмалевка, при этом они часто применяются
в комбинации. Первый представляет собой форму прозрачной
живописи, где краска просто разбавляется до более жидкой
консистенции для создания полутонов. Второй способ заключается
в применении корпусной техники живописи и создании полутонов
при помощи смесей с белилами. Что же касается характеристик
поверхностного слоя, методика прозрачной живописи позволяет
создать менее плотный и "мясистый" слой (по сравнению
с корпусной живописью); при этом данная методика не приспособлена
для техники нанесения непосредственных лессировок с использованием
прозрачных красок. В процессе живописи на тонированной грунтовке
вы можете воспользоваться прозрачными красками для создания
тонов в диапазоне от средних до темных и корпусными - для
образования диапазона от средних до светлых тонов.
|

Подмалевок корпусными и полупрозрачными красками. Использовались
белила цинковые для моделирования лица на фоне теплой, коричневой
грунтовки. |

Прозрачный подмалевок. Тончайшие лессировки на основе
сиены жженой моделируют лицо модели на грунтовке белого цвета.
|
Полностью смоделированный монохромный этюд
Монохромная работа может быть самостоятельным,
завершенным произведением. Она, конечно, может использоваться
в качестве предварительного наброска для более крупной работы
- например, портрета, как в данном случае. Это позволяет художнику
сконцентрироваться на наиболее важных элементах формы и тона.
В действительности совмещение разбавленной темной краски для
образования участков более глубоких тонов с белой, полупрозрачной
или корпусной краской для участков тонов в диапазоне от средних
до светлых - очень сложный процесс, включающий переработку
и нанесение новых слоев краски. Кроме того, необходимо дождаться
полного высыхания слоя краски перед продолжением работы.
|

Моделирование тонов.
В данном случае мы можем видеть, что на грунтовке
оранжевых/коричневых тонов был осуществлен процесс обширного
моделирования в относительно тонких слоях белил титановых.
Основная часть работы выполнена сухой кистью и красками консистенции
тубы, нанесенной на фактурную поверхность холста. |
|